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是什么讓“極簡風(fēng)”不再高級(jí)？簡于形，奢于心才是真的極簡風(fēng)
極簡風(fēng)
在眾多家居風(fēng)格中，極簡風(fēng)格如同一股清流般存在其中，從國外頂級(jí)大師的詩意極簡，到國內(nèi)知名設(shè)計(jì)師的現(xiàn)代極簡風(fēng)，它比簡約風(fēng)更有質(zhì)感，成為許多家庭裝修的“新寵”。
被誤解的極簡風(fēng)格
很多人提到極簡風(fēng)裝修，腦海里浮現(xiàn)的第一畫面就是一間擺放著基礎(chǔ)家具的全白房間，除去單調(diào)，隱隱透露著廉價(jià)感。
其實(shí)不然，極簡風(fēng)格是一種極奢，是簡約到極致的體現(xiàn)。
極簡對(duì)設(shè)計(jì)，對(duì)施工工藝都提出了更高的要求，無石膏線，隱藏踢腳線很考驗(yàn)施工工藝。
對(duì)燈光設(shè)計(jì)要求也極高，很少采用裝飾性燈具，線性光也要點(diǎn)到為止。
跑偏的斷舍離
極簡并不等同于斷舍離。極簡主義，少即是多，“少”，不是沒有，不是舍去一切，不是斷舍離，而是化繁為簡的蛻變，是一個(gè)逐漸精簡的過程。
下面看幾個(gè)誤解的案例：
▲這夠不夠極簡（我家床都不用了！）
▲這夠不夠極簡（我是睡飄窗上的！）
▲這夠不夠極簡（臥室只有床就夠了！）
其次，行業(yè)內(nèi)很多商家都在想辦法讓自己的產(chǎn)品和極簡掛鉤。比如純色窗簾叫極簡風(fēng)家居布藝、筒燈叫極簡照明系統(tǒng)等等，導(dǎo)致人們對(duì)極簡的誤解越來越深，對(duì)極簡的定義也越來越模糊。
某些裝修、設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)也在蹭著極簡的熱度，引導(dǎo)客戶認(rèn)為極簡更適合簡單裝修，可以節(jié)約預(yù)算。
但其實(shí)極簡中很多元素都是“簡約不簡單”，處處是細(xì)節(jié)，除了超高的設(shè)計(jì)技巧以外，它凸顯的就是材質(zhì)本身的品質(zhì)，雖然不會(huì)用很多的材料，但對(duì)材質(zhì)的紋理、肌理、質(zhì)感的選擇都有很高的標(biāo)準(zhǔn)，這些材料的價(jià)格都比較貴，如果用便宜的材質(zhì)，那做出來就不是極簡而是簡陋。
除了好的材質(zhì)以外，這個(gè)空間里看似很簡單的細(xì)節(jié)，其實(shí)對(duì)工藝收口的要求就越高，對(duì)裝修師傅的技術(shù)也就要求的更高。
極簡設(shè)計(jì)往往蘊(yùn)含著更多的功能與美學(xué)，如可開可合的櫥柜設(shè)計(jì)，讓空間既能保持整體性，又能滿足使用需求。
極簡風(fēng)的踐行
顏色的斷舍離
色彩在家居設(shè)計(jì)中重要性不言而喻，當(dāng)房間的色彩元素過多時(shí)，人們總會(huì)覺得注意力難以集中。如果不能控制好色彩的最大限度，再治愈的色彩也只會(huì)讓你感到渾身不適，心情焦躁。
簡單粗暴的“扔扔扔”并不能解決實(shí)際問題，
顏色的“斷舍離”才更為重要。
在極簡風(fēng)格的設(shè)計(jì)原則里，內(nèi)飾的顏色需盡量保持在三種以內(nèi)，最常見的便是經(jīng)典的黑白灰。
從色彩上來說，極簡風(fēng)格給人的直觀印象，便是利用“白色”這一干凈純粹的色調(diào)來做大量鋪陳，巧妙地奠定空間的簡約基調(diào)。
當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)入房間時(shí)，更希望目光被室內(nèi)裝飾本身所吸引，而不是那些惹眼的色彩，這就是減少顏色數(shù)量的意義所在。
黑、灰色調(diào)皆可作為輔助色來凸顯層次，局部加入跳躍的亮色形成視覺焦點(diǎn)，讓整個(gè)畫面在保持通透、敞亮的同時(shí)，又不乏現(xiàn)代時(shí)尚的氣息。
為了更好地呈現(xiàn)出色彩之美，可以將想要展示的顏色和能夠銜接各種顏色的“基礎(chǔ)色”大量地搭配使用。其中，白色和原木色就是最通用的銜接色。
但家居色彩的“斷舍離”，并不是要把黑白灰之外的色彩統(tǒng)統(tǒng)剔除，沒有必要拘泥于自然色調(diào)還是單色調(diào)，可以選擇自己偏愛的色彩，但需要注意的是花紋與搭配。
紋路過于復(fù)雜、密集的黑白灰反而不如飽和度高的純色系效果好。
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